最近在韩国，比世界杯还火的，莫过于《金特务：本色回归》《铁拳教育》这两部韩剧了。

　　《金特务》第六集播出后，收视率飙升至22.3%，仅次于排名榜首的《顶楼》。在短视频不断蚕食观众、韩国五大电视台之一的JTBC宣告破产的背景下，几部热剧的成绩无疑给行业服下了救心丸。

　　值得关注的是，无论是《金特务》的苏志燮，还是《铁拳教育》的金武烈，都不是传统意义上的”帅哥”。他们作为中年层演员，脸上有岁月的痕迹，透出疲惫感和生活感，像普通人被现实反复磨砺后，终于决定站出来反击。

　　回看近年的韩剧，这种选角并非个例。无论是爽剧还是爱情剧，都越来越少出现车银优、池昌旭这类标准美男。相反，越来越多男主角有着明显的外貌缺陷，却仍然被观众LONG8喜爱。网友一边吐槽”韩剧男主越来越不好看了”，一边又不断为这些演员”找补”——越看越有魅力”“气质比五官更重要”。

　　于是，一个有趣的问题出现了：到底是韩剧找不到真正的帅哥演员了，还是观众喜欢男性角色的标准，正在悄然改变？

　　盘点近年的韩剧，即使是看重主角颜值的爱情影视剧，也出现了越来越多外貌普通、职业普通、情绪更加真实的男性角色。

　　先从颜值弱点来看，《毕业》中的魏嘏隽，嘴凸、眼睛小；《机智的住院医生生活》中的郑准元，脸长、年纪大；《后来的我们》中的具教焕，脸太瘦、下巴长；《我的王室死对头》里的许南俊，鼻子大、下庭偏长。

　　即便靠韩式妆造，这些男演员也撑不起“帅哥”的名头，“用演技拯救颜值”的评价也频繁出现。但他们都在剧集播出后人气飙升，获得了更好的资源。

　　韩国影视似乎正在经历一场对于男性魅力的重新定义，观众的欣赏重点开始从”长得帅”慢慢转向”有魅力”。这种“魅力”并不体现在颜值上，而是在个人能力、性格，以及对女性角色的成长支持上。

　　比如，在《铁拳教育》里，金武烈饰演的教权官被观众笑称“巴掌战神”。他用”以牙还牙，以眼还眼”的古老方式，惩治那些不尊师重道的人，让观众在现实中积压已久的怨气在爽快的剧情中得到释放。

　　从传播心理来看，当观众的情感依附主要建立在角色而非演员本人身上时，就更容易完成角色与演员之间的心理切割。相比依赖个人魅力建立吸引力的偶像剧演员，这类演员的人气更多来自角色展现出的责任感、忠诚度和情绪价值。

　　因此，即便演员未来出现现实争议、塌房。观众也更倾向于将角色与演员区分开来，将情感停留在角色关系本身，而非投射到演员的真实人格之上。这种依附方式在一定程度上降低了拟社会关系破裂所带来的”追错人”的感受。换言之，许多观众不愿再去影视剧中寻找情感寄托，而希望在剧情、立意中获得价值认同。

　　如果说2010年代，韩国社会仍然存在通过奋斗实现阶层跃升的想象，那么在疫情之后，这种想象正在迅速减弱。韩国青年将“稳定就业”视为优先目标，公务员、教师、大企业正式员工等职位重新成为最受欢迎的就业选择。

　　社会观念的变化也反映在韩剧的男性角色塑造中。2020年之后，出现了许多拥有普通且稳定的职业身份的男主。观众对男主的期待已经从“带领女性实现阶层跃升”转变为“能够共同维持稳定生活”。男主角逐渐与现实生活中的理想伴侣重合。

　　观众更想看到“支持型”“情绪型”的男性角色，男主角在叙事结构中的中心性明显减弱。

　　例如，在《请和我老公结婚》中，男主角更多作为协助女主完成复仇的辅助性角色而存在；在《眼泪女王》中，尽管男主白贤祐承担婚姻修复的情感线索，但剧情的焦点主要围绕女主洪海仁的疾病、家族经营危机与继承问题展开；《我的完美秘书》则通过职场权力与家庭劳动的性别倒置，将男性魅力重新建构为照护能力与情绪劳动能力；而《苦尽柑来遇见你》则进一步弱化男性的支配性与幻想性，将男性塑造成同甘共苦、维系家庭与情感共同体的“献身型男性”。

　　相比财富、权力与社会地位，当代女性观众更重视角色是否具备责任感、情绪支持能力以及共同面对现实问题的意愿。男主角的设定从财阀、精英男中解放，不再被塑造成解决一切问题的救世主，而成为女性的同行者。

　　另一方面，2024年韩国正式进入超高龄社会。面对住房成本上升、就业竞争加剧等现实问题，青年世代越来越关注未来的养老保障与长期的经济稳定性。

　　年轻人对未来的不确定感，一定程度上改变了当代浪漫叙事的价值重心——爱情关系开始更多地被纳入职业发展、住房规划以及生活稳定性等现实议题中进行综合考量。

　　这一趋势在韩剧的剧情中亦有所体现。例如，《去月球吧》中的三位非正式女性员工（即固定期限合同工，合同到期就得走）试图通过虚拟货币投资改变自身处境，她们的生活重点并非爱情，而是如何摆脱不稳定劳动带来的焦虑，并寻求更具自主性的生活状态。《因为不想吃亏》则以“通过结婚收回礼金”为故事起点，将恋爱与婚姻置于经济计算与现实利益下讨论。在《明天也要上班》里，女主角对男主角倾心的理由是他对她的工作能力的赏识。

　　这些都反映出当代韩国青年对于经济安全感和未来规划的需求。至此，“爱情”已经不是韩剧里的必备元素了。

　　如果说爱情剧中的普通男主回应的是当代年轻人对于稳定亲密关系的需求，那么爆火的爽剧回应的则是公众对于社会秩序与公共责任的期待。

　　《铁拳教育》《金特务》《菜鸟炊事兵》等韩剧，主人公一开始都拥有平凡的生活、普通的职业——警察、银行职员、厨师。但这些职业在戏剧中被赋予了近乎超级英雄般的行动力，他们不再只是制度中的执行者，而是在制度失灵时，主动承担责任的人。

　　这种设定看似与第一部分提到的“辅佐型”爱情剧男主截然相反，其实却建立在同一种社会心理之上。当现实生活的不确定性越来越多，人们真正渴望的便不再是拥有财富、权力或完美外貌的人，而是一个愿意承担责任的人。

　　爱情剧里的责任，是照顾伴侣、尊重女性、提供情绪价值；爽剧里的责任，则是维护规则、保护弱者、敢于对抗失灵的制度。前者满足的是私人关系中的安全感，后者满足的是公共生活中的安全感。两者本质上都是现代韩国社会对”可靠的人”的想象。

　　也正因如此，《铁拳教育》播出后引发的讨论，并没有停留在电视剧本身。2026年7月，韩国京畿道教育厅宣布成立直属教育监的”教权保护团”，由”教权保护119队”与”综合法律支援队”组成。未来教师遭遇家长恶意投诉、教权侵害或法律纠纷时，将由教育厅统一介入处理，不再让教师独自面对。教师权益保护专员将负责受害教师从初期咨询、现场应对、事实调查、专业法律咨询，到心理治疗、康复支援以及后续管理等整个流程。京畿道教育厅计划面向具有教权保护专业能力的社会人士，以及现任、前任教师、法律、心理咨询、精神健康、矛盾调解等领域的专家公开招募。教育厅也表示，将以此为基础，长期推动设立常设性的”教育活动保护局”。这意味着，剧中对于教权保护的想象，正在逐渐转化为对现实制度的讨论。

　　另一边，主演《金特务》的苏志燮近二十年来一直持续以个人资金投资独立电影、艺术电影以及海外引进影片。他在采访中谈到，做艺术电影的推广活动一直都是亏钱的。如果有盈利，他就会拿去引进下一部电影。他希望更多观众能够接触到更多样的艺术电影，提高对于电影的理解能力和审美，而不是停留在单纯消费娱乐内容。他将演员的责任理解为，不只是完成一部作品，更是推动整个电影行业的文化发展。

　　耐人寻味的是，无论是剧中的角色，还是戏外的演员，他们最终都将”责任”作为自己的价值落点。

　　这或许也是韩国影视近几年最大的变化。那些外貌并不符合传统帅哥标准的男演员，反而越来越受到观众喜爱。他们所塑造的人物，不再依赖颜值建立吸引力，而是通过人格、责任感与行动力赢得观众认同。爱情剧如此，爽剧亦如此。

　　相比十年前流行的”霸道总裁”财阀继承人”，今天的韩剧正在不断接近现实，去探究值得女性观众真心喜欢的男性。

　　而当观众越来越容易爱上这些并不完美、却始终承担责任的角色时，我们是否也可以反过来思考：我们真正迷恋的，究竟是电视剧塑造出的理想人物，还是现实生活中越来越稀缺的责任感本身？

　　新闻参考资料：드라마 참교육 속 교권보호국 현실로…경기도교육청 교권보호단 출범《韩剧 〈铁拳教育〉中的“教权保护局”成为现实……京畿道教育厅成立“教权保护团”》[노규민의 연예기자 시점] 영화판 김부장, 소지섭《【卢圭敏的娱乐记者视角】电影圈的“金部长”——苏志燮》

　　审美正在悄悄发生改变，比起光鲜完美的皮囊，观众更偏爱有担当、有温度的角色。褪去滤镜回归现实，人格魅力远比高颜值更加打动人心。

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