临近年底，各种聚会难免会聊到一些工作的事情，总有长剧朋友向小僧吐槽，说自己从长转短的困难，一直不出爆款的苦闷。

　　临近春节档，各家平台都开始发布片单，肉眼可见大家都在暗暗发力，打算憋个大的，感觉今年春节档又将是一场血雨腥风。

　　正好，借着春节档前的契机，聊聊最近看的几部“小众”作品，同时也来聊一下长转短大家会遇到的一些困惑和疑虑。

　　》（以下简称《狗子》）。这部剧的题材和切入角度都很新颖，主角演技也在线，虽说热度不高，但也一直维持在3500万+的红果热度，很多同期的短剧都跌下了3000但

　　《狗子》的评论区每一条他都回复了，堪称劳模。他在回复中说年前还有两部片子会上线，小僧也就一直关注着。

　　小僧第一时间看完了两部剧，凭心而论，虽然整体制作水平、场景和服化道都不输市场上大部分短剧作品，但依旧不如《狗子》来得惊艳。其中一些

　　」。长剧班底的诚意十足，却没能最大程度地发挥出他们的优势，着实有些可惜。

　　整体看下来，云品剧场这三部剧的制作水平都是在线的，不愧是长剧团队的作品，无论是镜头还是审美都很能打。

　　让人头晕的画面，也没有一眼廉价得服化道场景。三部剧都是短剧甚至长剧都少见的

　　情绪铺垫也很成熟，没有那种刻意煽情或者强行反转的尴尬，是各个方面来说都非常优秀原创作品。

　　之前和大家聊过就不赘述了，从题材到演技再到质感都可龙8娱乐平台圈可点，但凡看过的群友没有说不好的。特别是在动物拍摄难度如此之大的情况下，还能拍得自然灵动，主创团队必然是花了功夫的。

　　唯一比较大的问题是前面10集左右的剪辑有些混乱，容易让观众分不清楚「谁是谁的谁

　　」式的单元形式很讨喜，故事框架很有点韩剧《死期将至》的味道，甚至到最后一集依然有反转，挺惊喜的。特别是它

　　没有把「家庭爽剧」做成那种简单粗暴打脸的套路式设计，而是尝试用单元剧的结构把婚姻、育儿、婆媳矛盾、职场压力这些现实议题串联起来，在短剧中使用这种叙事方式并不多见且勇气可嘉。此外，剧本立意也比较高，一直在尝试通过一些常见的社会现实来进行创作者的自我表达。这种方式有观众不买账的风险，但这份尝试本身就值得肯定以及非常有价值。

　　」——这个「不好看」不是故事的问题，而是剪辑节奏的问题，这个在短剧是致命的，会直接影响完播率，未来应该是出品方的重点优化方向。其次，该剧有个「故事题材」和「观众受众」个的问题，这个咱们在后面细说。再者，部分故事中存在「强行制造冲突」的嫌疑，稍显古早，现在观众已经有些嫌弃和免疫这种方式了，未能达到想要的效果。

　　，优点在于整体故事框架有点电影《全民情敌》的意思——通过男主帮助一个个孩子（家庭）

　　解决其遇到的问题而推进故事。正如剧名一样，通过单元故事的模式聚焦孩子，通过家庭教育问题来切入并探讨家庭成员之间的亲密关系。这种做法难度很大，做得好，就是兼具短剧的爽感和正能量，做的不好，就会变成「一味说教」。

　　而且《孩子》最大的问题也正是在此：他们没有把握好「讲道理」和「说教」之间的界限，会让部分观众看的时候有一种「我就看个剧，你在教我做事？」的错觉，这种感觉在第一个故事中尤为明显，会严重影响观众想要看下去的欲望。

　　如果我们单纯从这几部剧的热度来看，最高不到4000万热度必然说不上爆剧。但从制片人在评论区的絮叨中我们得知：这三部剧的拍摄时间其实都是在24年年底，至今已经超过了一年的时间。由于当时遭遇骗子卷款私逃等一系列非常抓马的桥段，最近这三部剧的版权才重新回到版权方的手里，所以才有着这时隔一年多以后的

　　《狗子》题材和制作放现在也不输于当前的大部分短剧，《贤师》和《孩子》制作也是没有问题，就是在故事的选题和叙事风格上不属于现在观众喜欢的主流风格。但如果将这三部剧放到25年年初的那个市场环境之下，那妥妥是吊打当时的绝大部分短剧，爆款潜力极大，只能说是非常可惜了。

　　云品剧场是一个长剧科班出身的厂牌，从作品上来看的确是有着传统影视人的工匠精神和审美，那种沉下心来做原创内容、

　　关注社会议题、认真打磨作品的态度和浮躁的短剧市场有些格格不入。一年前的作品都有这个水平，

　　看着云品剧场的作品，或者是其他长转短厂牌的作品，其实很容易发现一些共同的误区或者疏漏，造成了在数据层面上表现不理想的情况。这个其实就是长剧和短剧之间的区别所在，刚刚转型特别容易「踩坑」。

　　熟悉小僧的朋友都知道，小僧以前也是做长剧的，所以经常有朋友问我，传统影视团队想转型做短剧，到底要注意什么。刚好云品剧场也是长剧班底转型，结合他们这三部剧的一些小遗憾，小僧也整理了几个小建议，算是给刚进入短剧圈的传统影视人提个醒。

　　传统影视作品，由于播出媒介的原因，天然对于观众就没有筛选，用户画像非常模糊，内容的播出，本身就是一个筛选观众的过程。观众

　　所以这就要求内容能符合绝大多数人的口味。所以一部传统的影视作品中，往往会融入多种元素，兼顾不同年龄段的喜好以覆盖更广的受众。

　　但短剧不一样，无论是免费短剧还是付费短剧，都依赖短视频平台的推流。每个用户打开界面看到的内容，都有可能完全不同，越有明确垂类定位的内容，就越容易获得平台的定向推荐。所以短剧需要在内容创作初期就针对故事所适合的某一个特定范围的人群进行适配，以讨好更多这个人群中的观众。

　　这两者是从创作逻辑上存在本质的分歧的。长剧故事够好就行了，而短剧则是要求故事符合目标人群的喜爱。

　　以《孩子》为例，故事是下沉市场的观众所喜欢的，但是表达方式和镜头语言又偏向于年轻观众。正是这样的割裂让它既没有讨好到下沉市场观众，又没有让年轻观众得到满足，卡在一个不上不下的位置多少有些尴尬，所以其在数据层面上的表现不佳是可以预见的。《贤师》也有同样的问题，这一点只有《狗子》做得还比较好，《狗子》的数据也证明了这一点。

　　」，讲故事一开始可能不容易看懂，但随着整个故事铺开，更大的世界观展现，观众会有一种豁然开朗的爽感。

　　而短剧，受限于节奏，根本没有给你「徐徐展开」的机会，一旦前面不够「爽」，观众很可能就直接划走了，所以这个是两者在叙事结构上的根本区别。

　　云品剧场的三个作品从质量上来说其实都是没问题的，但就是在叙事节奏上每部剧多少都存在一些瑕疵，这种看起来像长剧的叙事模式大概率是传统影视思维所带来的局限。长转短的新玩家一定要切记：

　　短剧一旦前期没能抓住观众，观众大概率一秒都不忍就划走了，哪怕你后面再精彩观众看不到也是白搭。

　　云品剧场的这种精品短剧剧场是非常值得关注的。他们不习惯跟风盲目IP改编或者收稿，而是习惯于打磨自己喜爱的原创剧本，虽然这样效率偏低，但是对行业的意义和重要性要远大于那些批量生产的

　　正是有他们在坚持对于原创剧本的探索，我们才能看到像《狗子》这样不一样题材的故事。

　　这里不得不夸一下，云品剧场中《贤师》和《孩子》这种用多个小故事组合的形式，其实是小僧非常看好的一种叙事形式，这种方式可以在聚焦在单一故事核心的同时，又保留了不同主题叙事的可能性，是一种非常聪明的方式，特别适合原创IP和剧本。

　　长剧转型短剧，本质上就是一场自我革命，必然有一个适应的过程，遇到一些遗憾、挫折，那都是正常的。背靠其长剧积累的资源和经验，一旦适应了短剧的节奏，长剧转型短剧的厂牌在IP原创和运营、生态链的搭建以及影视资源的整合与升级之上，有着旁人不具备的优势。短时间内不敢说谁一定走得更好，但长远来看，

　　都看到这了，如果觉得小僧写的还不错，随手点个龙8娱乐平台赞、在看、转发三连吧！如果想第一时间收到小僧的推送也可以点个⭐~