过去一个时期，电视剧行业有个怪圈：集数越长，广告越多，收益越大。观众不得不一边吐槽一边“倍速播放”。其实，观众并非反感长剧，而是厌恶“无效长度”。上述政策调整实际上藏着观众对好剧的朴素期待：与其在烂剧里消磨时间，不如让每一分钟都值得回味。

　　这些年，电视经历了两次危机：一是遭受智能终端冲击，年轻人偏爱通过手机获取影视资源，电视开机率大幅下降；二是剧集迎来内容危机，好剧不多、优质剧集更新较慢等尴尬有目共睹。

　　为此，不久前，有关部门下力气治理“套娃收费”、明确要求开机简化操作等，这是提升开机率、解决“看电视难”问题的探索。如今，调整集数和排播规则，是进一步完善前述举措，并对观众“看好剧难”抱怨的一种回应。

　　这一转变背后是公共文化服务理念的升级，从“够不够”到“好不好”，从“填饱肚子”到“吃出滋味”。电视作为“家庭文化客厅”，需要兼容爷爷奶奶爱看的年代剧、父母喜欢的家庭伦理剧、年轻人追的悬疑短剧。新规鼓励支持优秀微短剧进入电视播出，正是为了打破“代际鸿沟”，让不同年龄的人都能找到归属感。

　　政策只是第一步，关键要看执行。过去该行业有过教训：“限薪令”出台后，有的剧组搞出了“阴阳合同”；限集数后，有的剧拆成上下部“换汤不换药”。这次调整要避免重蹈覆辙，需加强一些细节工作。比如，“弹性”不是“放任”，集数不设硬杠，但备案审核要更严，防止“注水剧”卷土重来。平台可公开“弃剧率”“完播率”，让市场淘汰劣质内容。

　　上世纪80年代，电视剧《渴望》播出时万人空巷；今天，我们拥有海量内容，却经典不足。我们期待更多人能回望初心：电视剧的本质是讲故事，而不是算账；是打动人心，而不是消耗时间。

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